中华古韵十大名曲典故之六 夕阳箫鼓(中华古韵十大名曲典故之六)

《夕阳箫鼓》为古代中国琵琶曲文曲中代表作品之一,也是中国十大古曲之一。早在明清时期就已流传了,曲名最早见于清姚燮(1805~1864)的《今乐考证》,乐谱最早见于鞠士林(1820年前)与吴畹卿(1875年)的手抄本。此曲为琵琶曲中的大文套,由此曲改编的古筝曲名为《春江花月夜》,此曲最迟在十八世纪就流传在江南一带。作者佚名。

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《夕阳箫鼓》又名《夕阳箫歌》,此外还有《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》等不同版本流传于世。有人认为《夕阳箫鼓》的立意,来自于白居易的《琵琶行》。如《浔阳琵琶》的曲名,即取自《琵琶行》中第一句"浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟"。事实上《夕阳箫鼓》的意境与《琵琶行》有较大差异。史上更多人认为《夕阳箫鼓》的音乐内容和其展示的意境,来自张若虚的《春江花月夜》一诗。到了上世纪二十年代,出现了改编自《夕阳箫鼓》管弦乐曲,更是直接取名为《春江花月夜》。

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《夕阳箫鼓》的曲情,基本来自《春江花月夜》的诗情。《春江花月夜》的作者张若虚,在初唐算不上是著名诗人,甚至不入《旧唐书》人物列传。《旧唐书》只是在贺知章的列传里简略的提到了张若虚。张若虚是扬州人,曾任兖州兵曹。与贺知章、张旭、包融一起被誉为吴中四士。贺知章是初唐著名诗人,张旭是书法大家,两人都是杜甫"饮中八仙"诗中的绝顶人物。相比之下,张若虚的名气远远不及与贺知章和张旭。《全唐诗》里只有两首张若虚的诗,除《春江花月夜》外,另外一首为《代答孤梦远》。

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张若虚虽不著名,但他拥有这首被后人称为"孤篇冠全唐"的《春江花月夜》,足以使他在初唐至盛唐那个天才辈出的年代里占有一席之地。《春江花月夜》本为乐府旧题,属乐府清商曲,据说此曲为陈后主叔宝所创,在隋唐时较为流行。张若虚的《春江花月夜》,其格调与境界远在同题的宫廷诗之上。

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"春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明。"此诗一开始便立意高远,气势雄浑。从春江到海潮,从江树到花林,从月升到月落,从现实到梦境,张若虚给世人描绘出一副似幻似真的图景,苍茫深阔,静谧优美。

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"人生代代无穷已,江月年年只相似。不知江月待何人,但见长江送流水。"四句,历来被认为包含了对人生和宇宙的哲理性思考。用闻一多的话来说,"在神奇的永恒前面,作者没有错愕,没有憧憬,没有悲伤"。此诗结尾有游子思归、离愁别恨等情绪,虽略显感伤,仍不减大气。

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自明代以后的唐诗选本里开始收录这首诗。明代钟惺在《唐诗归》中评价道:"浅浅说去,节节相生,使人伤感,未免有情,自不能读,读不能厌,将春江花月夜五字,炼成一片奇光,分合不得,真化工手。" 清代王夫之《唐诗评选卷一》中说此诗"句句翻新,千条一缕,以动古今人心脾,灵愚共感。其自然独绝处,则在顺手积去,宛然成章。"清末王闿运在《王志·论唐诗诸家源流》中评此诗说:"张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调,孤篇横绝,竟为大家。"

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进入二十世纪以来,人们对《春江花月夜》的评价极高。闻一多在《唐诗杂论》中认为,该诗一脱宫廷空洞艳体之诗风,"清除了盛唐的路",为雄奇壮美的一代盛唐诗风的到来,起到了重要的启承作用。因而,"张若虚的功绩是无从估计的。" 闻一多进而称之为是"诗中的诗,顶峰上的顶峰"。

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《春江花月夜》只有一首,唐朝只有一个。《夕阳箫鼓》的琴声阵阵传来,绘声绘影,《春江花月夜》所描述的那种画韵诗境尽现于眼前,使人有如梦回唐朝,进而无限感怀大唐盛世之万千气象。

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1923至1925年上海大同乐会的柳尧章、郑觐文将此曲改为丝竹合奏曲《春江花月夜》。以其那富有江南丝竹音乐特点的旋律,委婉优美;节奏流畅多变,极具东方诗情画意,历来深受广大人民群众的喜爱。

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《春江花月夜》曾经改编为各种中西乐器的独奏、合奏曲,亦有将其填词用于戏剧之中,可谓是最广为人知的中国传统音乐。但大家又是否知道,《春江花月夜》原来是改编自一首著名的传统琵琶文曲《夕阳箫鼓》。

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